《放学后》是东野圭吾的成名作，曾以绝对优势一举摘得日本推理小说界最重要的新人奖——江户川乱步奖。

这部小说除了精巧细密的结构设计、出色的谜题安排之外，另有多处值得探索的地方，比如对人性幽微与黑暗的挖掘，比如初现端倪的结局逆转特色，比如对青春校园欢笑和忧愁的细腻呈现，以至于最终揭露出故事的深层内核：“当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来。”

柳敬亭最初读这本书时，对故事里一位叫高原阳子的酷酷女同学印象深刻，那个外冷内热，掩饰不住一腔真爱的女生，几乎是东野圭吾小说中最阳光角色之一，由此可见作者在人物塑造上也具备了一定的功力。

当然，这本书争议最大，创意最独特，最为读者和评论者议论不休的是“杀人动机”的设定。

这部小说一共有两条线，主线是一个传统的密室杀人案，支线是故事叙述者和他妻子的故事，两条线齐头并进，彼此摇手呼应，当主线故事真相大白的时候，那个令人瞠目结舌的杀人动机绝对出乎所有人的预料，而支线故事结束即全书故事结尾时，又是一个意料之外情理之中的转折。

总之，这是一部“具备了推理名作所有条件”的作品。

……

德田次郎的采访播出之后，网上掀起一股声势极大的讨伐浪潮，大家几乎一边倒地对德田次郎这个鬼子作家进行攻击，就连那些平时专职黑古庸生的水军都罕见地保持了沉默，没有人会傻到跟德田站到一边。

“几年前，我坐卧铺火车从豫城来江海，对面卧铺第一层是一位六十多岁的老人，一路上他始终不愿意睡在床上，我很好奇，就问他为什么不睡觉，结果他告诉我说，他的上铺是个日本人，他不愿意睡在日本人下面。”

陆艺筹平缓地讲述着，却也大致说出了这次网络事件的根源——虽然现在大家都说，向前看，然而，宿世仇怨，哪里能那么容易就轻易烟消云散？

“所以是好事，你不用太介怀。”陆艺筹终于说出这次电话的主要目的。

“陆总我没事，”柳敬亭轻松道，“虽然那家伙对《楚留香》的判断完全错误，但是他提到的推理小说论断，终究是有道理的，我相信不久之后，网上的舆论会转变为鼓励我出面迎战。”

陆艺筹忽然怔住，随即道：“我倒忘记这一茬，我说那些高水水怎么忽然沉默了，”斟酌了一下，续道：“要不我们提前出面说明一下，以防后患？”

“先不急，我这边在准备一部岛国风的本格推理小说，大概二十天后能完稿，到时寄给你看下吧。”

“啊，好。”

接着，两人关于国内推理小说又进行了一番深入的交流，陆艺筹或有意或无意地对现下流行的几部比较有名的推理小说进行了一番不留情面的点评：“明明是逻辑混乱，偏偏假装蒙太奇，明明是不知所云，故弄玄虚，偏偏自称是迷雾重重，不怪外人这么批评我们，也是我们自己的确没有拿得出手的作品。”