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第五七三章 影评(上)

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而且,继上一次跟赵泽合作之后,这一次的合作,可以说是越发的娴熟,同时,也是将《功夫》极致的掌控在了“带有喜剧色彩的正剧”风格之内,而非“带有正剧色彩的喜剧”,这也正是周兴迟先生从喜剧演员到喜剧大师的里程碑之作。为何这样评价《功夫》呢,因为《功夫》中所有的幽默桥段都是为了照顾整体剧情和推动剧情发展而存在的,这些桥段存在得很合理,天然流畅,毫不突兀,你不会发现其中的某个片段会破坏整个影片的节奏和基调,这里说一下突兀的喜剧插入代表:《天下无贼》中范伟在火车上抢劫那段,虽然这个桥段被网友广为流传津津乐道,但是它的出现是非常突兀的,是为搞笑而搞笑的。减去那段对影片毫无影响,甚至会在专业电影评价圈里会给影片加分。而《功夫》里的幽默桥段则是无法剪掉的,多一分不多,少一分不少,拿捏得恰到好处。

比如兴爷和胖子去剪发,预谋勒索,结果用幽默的形式(胖子睡着)来牵出勒索失败,之后星爷无赖式的挽回尊严要找人单挑(用幽默的形式表现了主角的性格特点),然后包租婆出场赶无赖,星爷为了挽回面子用了所有小人物最常用的招“你等着我叫人”,装腔作势点炮竹,却炸了斧头帮(以幽默的形式作导火线推动了剧情发展,矛盾升级)。

这场让人忍俊不禁的戏除了推动了剧情运转,更是在端时间内淋漓尽致的刻画了主角的性格特征,当之无愧为同类电影的开场典范。这些为了照顾影片而不是让影片照顾的幽默,不浓妆艳抹,也非不修边幅,而是把幽默和剧情结合得天衣无缝,没有丝毫为搞笑而去搞笑的做作,作为本片导演的周星驰先生对大局掌控得如此精湛,堪称:视野开阔,高瞻远瞩。

影片立意:有人说周兴迟的电影笑笑即可,并无内涵,这是比较偏颇的观点,就拿功夫而言,是非常具有悲天悯人的时代情怀的。

影片,所表现的无非是一个充满正义感,立志维护世界和平的少年,为了理想,倾其所有买了一本武功秘籍,勤学苦练,自认为小有所成,去维护正义。

谁的少年不曾有过相似的英雄情节,谁不曾有过“放开那女孩”的一腔热血呢。然而残酷的现实慢慢摧毁了我们天真的理想:

欺骗——自己曾经引以自豪的功夫秘籍什么用都没有。

挫折——满腔热火的正义,被冰冷的现实一泡尿浇熄。

谁的成长不曾经有过这样的经历,好好对待一个女孩,女孩心里却只有那个流氓;努力去争取的一个职位,被有后台的草包抢了;好心去扶跌倒在地上的老奶奶,却被告了赔钱了;努力坚持着原则做一个好人,但是却四处被欺骗……

原本深信的世间公道在那一刻在内心倒塌,我们开始怀疑现实中这个不公平的世界,是否真的值得去坚持自己的信仰,于是迷惘,渐渐遗弃忘却了最初的那份热忱的本真。

“从那以后,我就知道好人没有好报,我要做个坏人,我要杀人!

从此我们遗弃了那深藏在内心最深处的善良,将它摔碎在了转身逃离的街道,我们也开始学着世故的模样,大声嘲笑自己从前的天真,肆无忌惮,而又苍凉惋叹。

而这世界并非只有冷漠,有人迷失和遗忘,也有人在帮他重拾和珍藏,珍藏那份内心深处最好的愿望。

也许在有一天,头破血流,面目全非,你才恍然觉醒什么是真实的自我,从清醒到迷茫,从走失到回归,这一来一回,螺旋型的进步,便是这世间所有事物发展规律的写照了。

如果说《大话西游》是告诉我们,我们需要像条狗一样活着的现实无奈的话,那么,这部《功夫》却是告诉我们,一段关于理想与现实博弈、英雄与时代对立、沉沦与蜕变交替的成长史诗,而我们,这个英雄情节缺失、理想情怀无处诉求的时代的小人物。

....(未完待续)

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