卡百利乐队在二月发行的“每个人都可以做，我们又有什么不可以？（Everybody。Else。Is。Doingit，So。Why。’t。We?）”，皇后乐队的吉他手布莱恩-梅（Brain。May）在二月发行的“回归光芒（Back。To。The。Light）”。

大卫-鲍伊在四月发行的“黑色领带白色噪音（Black。Tie。White。Noise）”，史密斯飞船（Aerosmith）在四月发行的“约束自我（Get。A。Grip）”，工具乐队（Tool）在四月发行的“回头浪（Uow）”。

污点乐队（Blur）于五月份发行的“现代生活是垃圾（Modern。Life。Is。Rubbish）”，P。J。哈维同样在五月发行的“摆脱自我（Rid。Of。Me）”，神韵乐队（The。Verve）在六月发行的“天堂风暴（A。Storm。In。Heaven）”。

U2乐队在七月发行的“欧共体动物园（Zooropa）”，比约克（Bjork）在七月发行的“首秀（Debut）”，鲍勃-迪伦于十月份发行的“世界偏离轨道（W）”，珍珠酱于十月份发行的“对决”。

这些专辑全部都是在音乐历史留下了印记的作品，如果要在讨论那些算不上制作精良的摇滚作品，只怕数不胜数，但即使如此，单单是这一批专辑就足以让1993年呈现出一个百花齐放的绚丽景象了。

在这之中不乏神韵乐队、卡百利乐队、比约克这样首次登场就惊艳一片的乐队，也有污点乐队、山羊皮乐队这样依靠一张经典专辑撑起一片天空的乐队，还有快转眼球乐队、史密斯飞船、鲍勃-迪伦这样的老牌摇滚乐手。可以说，全年的摇滚优秀专辑层出不穷，老中青三代都奉献出了决定佳作。

还有一部分没有出新专辑，但依旧活跃在巡演舞台上的杰出乐队，AC/DC乐队、滚石乐队、金属乐队、邦乔维、绿日乐队都奉献了精彩的表演，这也让全年都充满了浓郁的摇滚色彩。

而在垃圾摇滚大行其道的情况下，神韵乐队、山羊皮乐队、污点乐队、卡百利乐队、电台司令、U2乐队、狂躁街道传教者、比约克、电台司令等另类摇滚的冲击力也逐渐显示出了威力。这也证明了“Q杂志”对于整个音乐潮流变化的准确推测。

另外，山羊皮乐队、污点乐队所代表的英伦摇滚势力强势崛起，与涅槃乐队、珍珠酱所代表的美国摇滚势力形成了初步抗衡，而碎南瓜乐队、工具乐队等美国新生代摇滚实力的出现，也为大西洋彼岸这两个音乐国度的抗衡增加了砝码。

在这一股摇滚浪潮之中，荣耀至死的出现无疑是具有强大冲击力的，同时也是格外特别的。

荣耀至死不同于任何一支另类摇滚乐队，他们的音乐风格很难统一说明，从大方向上来说，荣耀至死与山羊皮乐队、污点乐队、神韵乐队等一批英伦摇滚的崛起方式有相似之处，但他们同时又具备了美国摇滚的血统，这使得乐队的风格以一种直接而勇猛的方式掀翻了目前垃圾摇滚所带来的固定思维，从而引发了整个美国摇滚界地震式的讨论。

作为一支新生代乐队，荣耀至死提出的音乐风格无疑是独树一帜的，更重要的是，这支乐队对于摇滚精神的挖掘又上升到了全新的高度，从乐队的组建到乐队的灵魂，从乐队的行动到乐队的音乐，都可以清晰看出接受了七十年代、八十年代教育的这一代人思想的革新和进步：种族文化的融合、后二战时代的动荡和变革、国家经济的猛烈冲击、国际政局的变幻莫测。荣耀至死将时代产生的烙印深深地刻在了乐队灵魂深处，形成了一股强烈冲击力。

在美国的历史上，以二战作为分界线，形成了两种截然不同的文化。五十年代出生的人相对传统稳重，被成为“沉静的一代”；接着是婴儿潮一代，他们追求思想自由和性。解放，是美国近代经济繁荣的创造者，也是摇滚辉煌的经历者，这一代人可以从六十年代一直延续到七十年代初期，这也是目前整个美国文化之中最成熟的一代；截止到摇滚辉煌落幕1977年之前的这一代人被成为“X一代”，是典型的个人主义者，同时也被认为懒散、缺乏责任感和进取心。

荣耀至死的所有成员都是婴儿潮一代，他们是在摇滚之中成长起来，经历了嬉皮士运动的洗礼，他们的思想和精神都具有强烈的时代特性，这也使得他们的音乐之中融合了大量的思想解放、打破陈规、拥抱自由的突破精神，同时也带有X一代的隐约特征，不害怕困难阻挡、桀骜不驯等特点。

这也使得荣耀至死在辉煌的1993年也占据了重要的一席之地，“几近成名”发行仅仅两周时间，荣耀至死就真正的几近成名了。