这种哲学上的剖析和结构，为‘低俗小说’赋予了更为深刻的意义，同时也将昆汀个人的风格化无限放大，最终诞生了让所有人赞叹不已的佳作。

在处女作‘落水狗’之中，昆汀成功试验了暴力与哲学共生的课题之后；‘低俗小说’则尝试了复杂而有序的花样结构，彻底借鉴、大方模仿，暴力的邪恶与正义、人性的变异与原生态、社会的残酷与虚伪，通过大段大段台词的运用呈现出来，这俨然已经成为了昆汀的一种特色。

提起电影之中的台词，其实都是值得推敲的。看似冗长无聊的废话一堆，但却像话里藏着引子一般，身份与谈话的方式、内容存在微妙的矛盾或呼应的关系，总是能够在下一个场景，不同的桥段之间，送来意外的惊喜。

时间限度，空间维度，拍摄角度，人物的饱和度及主题深度，都带有浓烈的昆汀个人风格。在有限的两天时间里，将几个独立却有关联的故事串联起来，干净利落地展现了也许真实存在的残酷生活，交织在一起的人物事件，在必然与偶然间，编排成了有趣的连环套，独具特色。”

戛纳电影节的官方场刊对“低俗小说”无疑是推崇的，这一篇影评虽然并不长，但却简洁而深刻的对电影进行了剖析，在三言两语之间其实已经可以看到“低俗小说”开创式的壮举了。

从官方场刊的影评就可以看出，大部分人其实并没有完全领略“低俗小说”的出色，因为昆汀无疑是狡猾的，他将自己对于人生的思考、对于电影的理解，通过那一大堆絮絮叨叨、罗嗦无用的废话堆砌呈现出来，观众在观影时往往会以为那些对话都是无用的，根本不会太在意，等意识到那些话语在故事的后面都得到了印证时，脑海里却只有一个模糊的印象。

这种恶作剧式的拍摄手法，让许多人在观看完“低俗小说”之后都有一种奇怪的感觉：大家都觉得这是一部好电影，就好像电影院的观众一般，电影结束时下意识就起立鼓掌；但如果硬要说出这部电影的优点在哪里时，大家却都支支吾吾，脑袋一片浆糊，说不出一个所以然来。

就如同官方场刊所说一样，环形结构其实只是一个技巧而已，电影真正出色的地方就在于这四段故事的排列方式也是有讲究的，上一个故事的角色在之后故事里又扮演着不同的角色，包括台词的前后呼应，其实都是有讲究的。虽然大家都说昆汀是“大杂烩”，但如何把杂烩做得好吃，也是一门学问，就如同普罗旺斯杂烩（Ratatouille）一样，要将这道料理烹制得美味，并不是那么简单的事。

所以，“低俗小说”首映之后，专业影评人、电影人们都纷纷再次走进电影院去观看这部电影，他们不能像普通观众一般，盲目地就称赞或者批评，他们必须说出一个所以然来。

正是由于这样的原因，过去两天时间里大家提起“低俗小说”时都有一些讳莫如深，大家明明都可以感受得到，昆汀这一次给所有人一个巨大的惊喜，“低俗小说”也开创了全新的历史；但却不得不让自己冷静下来，不要盲从，而是等自己真正看明白这部电影之后，再发表言论。

于是，这种诡异的局面就出现了。

一方面是“低俗小说”车轮采访的络绎不绝，观众们也络绎不绝地进入电影院观看这部电影，戛纳电影节安排的“低俗小说”播映场次场场爆满，以至于他们不得不减少几部口碑差劲的作品放映场次，为“低俗小说”进行加映；另一方面则是影评的犹豫踌躇，两天时间愣是没有看到什么著名的专业电影媒体对这部电影进行评论，一片冷清的模样。

不过这样的情况很快就被打破了，十九号下午，大名鼎鼎的“电影手册（Cahiers。Du。ema）”率先发表了影评。

法国的“电影手册”，英国的“视与听（Sight&Sound）”，还有美国的“电影评论（Film。ent）”，这三本杂志可以算是全球最权威电影杂志，特色不同，读者群也不同，但毫无疑问都是受到巨大关注的。

戛纳是“电影手册”的主场，他们的影评对于法国观众的影响也是最大的，所以他们率先发表影评，也吸引了无数眼光的注意。

满分四分的评分系统之中，“电影手册”给出了三点四分的评价，这个评分甚至高于了他们给“玛戈皇后”的评价，也是今年戛纳电影节揭幕以来，“电影手册”目前给出的最高分。

毫无疑问，“电影手册”送上了至高的赞誉，从这里开始，也就拉开了针对“低俗小说”迟来两天的影评狂潮序幕，一浪接着一浪，目不暇接，汹涌而至。