可是韦恩斯坦兄弟就这样坚持了下来，依靠着金棕榈的名号，还有雨果的号召力，他们愣是谈妥了三十七个国家地区的发行权，足足耗时四个月，可见过程的艰辛和困难了。而此时，就到了丰收的时刻了。

“低俗小说”于十二月第三周率先在法国和德国登陆，这是一个十分聪明的做法，因为这部电影在戛纳电影节已经取得了不俗的口碑。

果然，“低俗小说”在这两个国家地区上映之后，再次赢得了一片叫好声，而且票房也十分喜人，德国贡献了两千万美元的票房数据，法国也有一千万美元，虽然不能够与“阿甘正传”那样广受欢迎的作品相比较，但这个成绩也都各自跻身了所属市场的年终票房十强，着实不可思议。

感受到了德国和法国的热情之后，十二月第四周，英国、巴西和意大利迎来了“低俗小说”，再之后，西班牙、哥伦比亚、墨西哥、芬兰等多个市场也都先后上映，一直到二月中旬，三十七个国家地区都正式上映。

出人意料地，日本成为了“低俗小说”的海外最大票仓，其足足贡献了两千八百万美元的票房，表现格外出色，而德国则是第二大票仓，位列第三的则是报收一千六百万的英国。

除此之外，意大利和澳大利亚的票房也都迈过了一千万，这让“低俗小说”海外票房过千万的国家地区就足足有六个，收入高达一亿零三百万美元！

仅仅是这六个国家的票房表现，就足以让所有人惊讶了，“低俗小说”的海外票房居然也迈过了一亿门槛，这简直就是一个奇迹。当各大制片公司看到“低俗小说”的国际票房报表时，一个个都瞠目结舌，此时他们才开始后悔，可惜却已经迟了，他们都错过了成为这个历史丰碑一部分的机会，只能眼睁睁地看着那些二线发行公司、独立发行公司依靠一部“低俗小说”挣得盆钵满盈。

“低俗小说”在另外三十一个国家地区的票房表现也并不逊色，一共收入了六千六百万美元，这也使得电影的海外累积票房一举来到了一亿六千九百万美元的位置。

“低俗小说”的海外票房比北美票房略低一些，但却相差无几，从这一点点差异还是可以看出端倪的——这部电影的美国属性还是更加浓厚的。

虽然说“低俗小说”的北美票房仅仅高于雨果之前的“闻香识女人”和“义海雄风”，但是海外市场的给力表现，却让电影的全球总票房达到了三亿四千一百万美元，这个成绩就轻松超越了“西雅图夜未眠”，成为雨果国际票房表现第三出色的作品，仅次于“生死时速”和“辛德勒的名单”。

“低俗小说”也成为了雨果第五部国际票房破两亿的作品、连续第四部破三亿的作品，再加上之前戛纳电影节的超高人气，雨果仅仅用了一年时间，从“辛德勒的名单”开始到“低俗小说”，一共三部作品，就在国际电影市场占据了一席之地，并且成为了阿诺德-施瓦辛格之后，最具票房号召力的国际演员。

即使感叹再多次，当人们看到“低俗小说”的票房成就时，还是不由自主想到其八百万美元的投资。用八百万换来三亿四千多万美元的收入，足足四百多倍的收益，足以让任何一家制片公司眼红不已，也足以让任何一家制片公司都把目光放在独立电影身上——反正独立电影成本低廉，更足以让任何一家制片公司把雨果列为“必须合作演员”名单的第一位。

伴随着“低俗小说”的无数历史记录诞生，这部电影也就真正成为了一座历史丰碑，之前关于“低俗小说”和“生死时速”的争论都变成了如今辉煌的最佳佐料，同时，米高梅影业和环球影业的“两千万片酬”之争也都成为了人们最关注的话题。

事实上，“两千万片酬”之争仅仅持续了三周不到而已，因为“未来水世界”正式与凯文-科斯特纳签约，新一部的“007”则与皮尔斯-布鲁斯南签约，这两次合约的片酬自然都不是两千万美元，人们也才意识到，其实这只是两大电影公司之间的一次炒作而已，和雨果本身并没有太大关系。

但问题就在于，现在人们都认为，给予雨果两千万美元片酬是理所当然的事，看看雨果每一部电影为制作公司带来的盈利，即使是票房最差的“闻香识女人”在全球也收入了一亿七千万美元，如果用两千万美元的片酬就可以换来几百倍——不，只需要几十倍的收益，就值得各大制片公司铤而走险了。

所以，虽然“两千万片酬”之争已经落下帷幕，但关于雨果片酬的讨论却才刚刚开始而已。更为讽刺的是，人们都意识到雨果最新的作品却是一部仅仅投资两百五十万美元的“日出之前”，这着实是一个典型的黑色幽默，不是吗？