配音要将已有的作品转化为有声语言的表现形式。对配音者的要求绝不仅限于单纯的发音规范、字正腔圆，而要通过解说再现文本的意境美、情感美。

特别是在画面内容为景物时，配音演员要充分的调动自己的想象与联想，让思想感情始终处于运动状态，才能感受到文稿中的情与景，创造情景美的效果，进而增强艺术表达的感染力。

比如在讲述“高原”的过程时，配合着雪景用背景中紧凑而低沉的呼啸的风声，配音演员的声音要空灵萧瑟。

而在讲述“湖泊”时，跟随着幽静配乐与鸟鸣，又要用悠长缓慢的语速，塑造了一种静甯沉稳的感觉，仿佛已经被幽深的森林陶醉。

说“海岸线”时海浪在礁石上，旁白必须简洁而激昂，在音乐的烘托下潜藏着危险的预示，吸引着观众的注意力并引发他们的联想。

这三个景物都必须以三种不同的内心情绪来描述，以达到与画面配乐合一，身临其境的感觉。

这样分开描述三个景物，其实已经很不简单了。

可当三个景物画面在极短的时间内交换，对配音演员来说无疑就是难如登天了。

既要保持自己语调不起伏，节奏不失准，又要让表现景物的变换，做到神韵百变而声却如一，这种境界是配音中最顶尖的技巧。

而业内公认能达到这种境界的，只有被誉为“天韵之声”的赵忠祥。

而现在他们又听到了一个！

这怎么可能？难道是他们被精美的画面与配乐带入进去了，产生了听觉上的催眠？

不对啊……顾小凡明显嗓音的基本功并不完美，声线不太稳啊……

就当众人惊叹与自我怀疑中，在镜头转换到另外森林中，顾小凡却接着他配音的完美演出，

“香格里拉，松树和栎树自然杂交林中，卓玛寻找着一种精灵般的食物——松茸。松茸保鲜期只有短短的两天，商人们以最快的速度对松茸的进行精致的加工，这样一只松茸24小时之后就会出现在东京的市场中。

松茸产地的凌晨3点，单珍卓玛和妈妈坐着爸爸开的摩托车出发。穿过村庄，母女俩要步行走进30公里之外的原始森林。雨让各种野生菌疯长，但每一个藏民都有识别松茸的慧眼……”

在场所有的配音演员，都不禁听着心驰神往……

顾小凡不仅仅展现了他声音与画面“入景”的能力，也做了旁白的那润物细无声的“交流感”。

他的语气也亲切自然，时而平和、时而低沉，让听众感到很强的交流感，他的声音温柔地与画面共同谱写的第一视角，使观众仿佛自己亲手推开了历史的闸门，在时空的隧道中触摸到那段远去的历史……

而他旁白“停顿”时，又是一种画面的转换和延伸，情感的过渡和回味，这恰当运用声音留白，能产生言已尽情未止、声已落味更浓的效果“言有尽而意无穷者，天下之至言也”

如果不是他们亲眼看着这个声音跟随着顾小凡嘴唇起伏发出，他们绝对不相信这是一个20岁的年轻人能配出的旁白……

每个人都感到毛骨悚然的感觉……莫不是他被什么神怪附了身，才能有这样的登峰造极的功力吧。