“第二种表演方式叫做方法派，这种方法，和布莱希特的表演体系有共同之处，但是不能简单地称呼布莱希特理论体系就是方法派了。”韩宇似乎对这种常人不太注意到的细微之处锱铢必较，仔细提醒着金珉硕：“按照布莱希特的主张，演员应该高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是演员融化于角色之中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。演员和橘色保持距离，形成“双重形象”，即演员既是演员本人，又是剧中人物，是演员利用高超演技表现剧中人物。”

“也就是说，体验派和表现派是完全对立的咯？”仔细琢磨着韩宇话里的意思，金珉硕微微皱着眉头提问道：“一个要演员完全契合角色，一个又要演员和角色保持距离。”

“问得好！”遇到一个有高超悟(性xing)的学生就是这样，有些话不需要你特意提点，他自己就可以想到。韩宇满意地点着头道：“应该说，两种方法还是有共通之处的。尽管要求达到“间离”的效果，布莱希特还是要求演员是体验的，只不过相对于体验派演员和角色平等的地位，表演派要求演员绝对地高于角色。”

“至于方法派就比较简单了，相对于体验派的完全深入契合，它要求演员至少在外在达到角色的标准，有“(情qing)冻鱼中而星域外”的说法。”似乎对方法派不太推崇，也可能是了解得不多的样子，韩宇并没有仔细介绍，只是一句带过。

“是(情qing)动于内而形于外吧。”听着韩宇含含糊糊地中文，仔细琢磨了半天，金珉硕才搞清楚这句话的真正意思，字正腔圆地说了出来。

“你懂中文？”眼中一亮，韩宇看着金珉硕的目光真正重视了起来：“那太好了，以后找资料的时候，就可以多让你看一些中国的片子了。”

“那么，三种表演方式你都知道了。”一只手托着下巴，韩宇从办公桌前直起了(身shēn)子，踱步走着：“首先我要声明一点，三种方式并不存在谁高谁低的说法，只有适不适合，和演好演坏。”

“只能说，相比之下，体验派是最需要演员天赋的：解放自我的天赋，相信(情qing)境的天赋。而表现派对演员的自我掌控力要求最高，方法派就适中，谁都可以尝试，谁都可以入门，但是要精通，没有几十年的功底，根本拿不下来。”

“说了这么多，不知道韩宇老师会教给我哪种表演方式？”微微笑着，金珉硕毫不退缩地直视着韩宇的双目。

“我说了，没有高低贵((贱jiàn)jiàn)，只有适不适合。”韩宇的态度严肃了很多：“如果可能，我自然希望可以把三种都交给你，培养出一个史无前例，前所未有的全才。但很可惜，那是不可能的。”

“体验派和表现派先天矛盾冲突，而方法派又是取巧地在二者之间走着危险的钢丝。”

“举个例子，”见金珉硕没有波动，韩宇啧啧嘴，抬起一根手指：“宋康昊前辈，他就是比较标准的体验派，每一个角色都可以真正融合进去，演技老练真实，才能被称为韩国电影界的三驾马车之首。”

“而方法派，我最推崇的就是中国的那位陈道明演员，”瞟了金珉硕一眼：“你学中文，应该有听过这位先生，演什么都是他自己，但是偏偏每一个角色都是那么的有味道！”

“至于方法派，薛景求是一个比较失败的例子。”略带着点惋惜，韩宇点评着：“他就是典型的用力过猛，没有把握住和角色之间的距离，太过深入，偏向了体验派，而偏偏又没有那么高的天赋，所以，”无奈地耸了耸肩，韩宇戏谑道：“不疯魔不成活，这也是为什么薛景求被人称为戏疯子，永远只能屈居于三驾马车之下的根本原因。”

“至于你，”走到了坐着的金珉硕面前，韩宇挑起了他的下巴，深深看进了金珉硕深邃的眼中：“你到底适合哪种方式，到底要选择哪种方式，只能靠你自己参悟看透了。”

“今天的课就到这里，我们下次再见。”(未完待续。)