“徐大少说的没错，兄弟你为人就是谦虚！不过你也别把我当外人，大家都是兄弟---来呀，把我买的那幅字画拿过来！”吴大少很有气派地招呼属下。

趁着有人去拿字画，吴大少这边就开始吹嘘自己是怎么机缘巧合得到这幅字画的。说自己下县城去吃野味，路过一个集市的时候，恰好看到一个泥腿子庄稼汉在路边卖这幅字画。吴大少不懂字画，却觉得这画挺好看的，一问价，说要3万。吴大少就豪爽地递价2万块，把这幅字画拿到了手。

听完这些，林逸心里直摇头，听着状况岂不是那种常卖假货的招数。打扮成工地工人，或者农民伯伯模样，蹲在路边抽着烟，前面摆一个沾满泥巴的大乌龟，乌龟托着一个大珍珠，声称是从工地地底下挖出来的，也不知道是啥东西，啥价钱……然后，你只要一起贪念，就会掏腰包了。

见林逸不说话，吴大少还以为林逸被自己这番捡漏的故事给震撼住了，表情就更加的得意，就说，自己现在开窍了，以后也要多接触这些东西，书画收藏嘛，大有前途，不仅能提高自己的品味，还能投资赚钱。

这句话林逸倒是赞成的，要知道书画投资的确有很高的风险，但同时也伴随着高利润。曾有这样的说法，一个爱好收藏的人最后的收藏是选择字画，而当他选择放弃收藏时，最后卖掉的也是书画。这说明书画投资具有极大的增值潜力，也具有极广泛的市场基础。

有人做过统计，自“文-革”前期到目前为止，短短的三十多年中，书画的投资收益在100倍以上，远远高于其他类收藏品。然而书画投资的风险是多方面的，市场只是其中一个因素，其实书画投资的最大风险来自于作品本身，首先是赝品风险。

不过书画捡漏可绝对不像吴大少说的这么轻松，在路边遇到庄稼汉---庄稼汉懂得字画吗，还敢问你一开口要3万，不是他脑袋被雷劈了，就是你脑袋被驴踢了。

当然这些话林逸可不会轻易说出来，只是抿着茶水，继续听那吴大少胡侃。

那吴大少估计也是喝酒喝多了，此刻仿佛被啥东西附体，叽里呱啦，不停地讲着身边朋友谁谁谁收藏字画捡了漏，就像那些漏是路边的大白菜，随便捡。

对此，林逸还是只能苦笑。

没错，书画捡漏是有的，比如说自己上一次捡来的那幅王铎诗稿真迹。不过这种捡漏已经玄之又玄了，哪里会像吴大少嘴里说的那样轻松活泼，像小孩子过家家，还拔萝卜，一拔一箩筐。

事实上，“捡漏”的机会一般来自于两个方面，一方面就是作品本身该有的价值，卖家或拍卖行没有认识到，价位定得比较低；另一方面原因是懂的人少，一看价低都不敢买，因此，只有懂的人才能“捡漏”。如果一幅作品应该定10万，结果定了2万，那你8万以下都可以买。不管是2万买还是4万买都算是“捡漏”，有时拍卖会一次拿出上千张画，其中有漏可捡的就有50张。

不过“捡漏”的前提是买画首先要对画家及其作品很熟，对画家作品的艺术水准以及它应有的经济价值有个正确的认识，才知道什么价格买算是“捡漏”。例如，有人买吴昌硕的四条屏本来准备花150万拿下，结果花了75万就成交了，因为那张画当时比较脏，很多外行一看脏，就不买了，他们不了解这些画的真实价值，也不懂这些画是可以整旧如新的，现在这些画在上海再重新装裱，只要过一年再拿出来就能标500万。

再例如，一幅张大千的荷花四屏，一共三十平尺，是张大千30多岁的作品，画得很完整，买家当时问一名专家，多少钱买合适，那专家认为30万左右就不用考虑了，再贵点也可以下手，结果十几万就成交了。

由此可见，像吴凯吴大少这种门外汉，要是真的想玩书画收藏，最好能去拍卖场，而不是去藏龙卧虎的县城集市，原因很简单，那种地方水太深---高手在民间啊。

……

就在林逸听吴大少胡侃的时候，这时，就见有人取了一幅字画过来，交给了吴凯吴大少。

看起来还真要林逸来鉴定真假。

对此，林逸哭笑不得，要知道，帮人鉴别字画最是出力不讨好，倘若那字画是真的也就罢了，大家皆大欢喜，但要是假的，当即告知对方真相那一刻起，人家心里就开始膈应你了。

何况，林逸也没说错，他的确对书画鉴别没多大能力，专注的是旧书收藏，版本学。隔行如隔山，唯一能拿得出手的就是懂得一点王铎的字和刘继卣的画。

不过此时已经是骑虎难下，只见那吴凯吴大少趁着酒兴，直接把那幅画打开---(未完待续。)