有多少电影的投资人是冲着电影导演名字才肯投资的，就有更多的投资人是因为从来没有听说过某个导演而无动于衷的。

这种说法也可以应用到此时宫代奏面临的状况上。

简而言之，他的困境是无法获得对方的信任……夏目恭一郎的判断不存在任何问题，动画监督不是你想做、想做就能做。

尽管很多时候一位动画监督看起来除了画个name之外毛事都不干，但实质是动画制作的每个环节都与他息息相关。

动画导演跟其他影视导演对于作品的掌控力是体现在不同的方面的，毕竟动画应该算是一种比较特殊的画面表现形式了……其所有的摄像机位都是虚拟的，而“拍摄”的环节更多的是集中在原画师手里的。

这种特殊性决定了一位监督对于一部动画来说可能极其重要，也可能不那么重要，但这是因为这种“可有可无”，才能真正的体现出某位监督的水准来……什么事都不管就能让一部动画很牛逼的监督跟面面俱到、深入到制作的每个细节中才能让一部作品很牛逼的监督都是很牛逼的监督。

但无论怎么说，宫代奏这种年轻人身上不会体现出这种能力来……或者说他身上贴着的“无经验”这种标签就注定了不被信任。

“素人”哪有那么容易就GET到点？总得经过调教才能火的起来，而实质上那种时候她已经不是素人了……咦，这是在总结什么行业？

咳，当然说的是动画监督的问题。

“说实话，以宫先生的年龄来说，这种完成度的剧本乃至动画企划实质上是让我们相当吃惊的，我们也了解过贵社现在正在进行的VOCALOID项目出自你之手，然而吃惊也总有个限度，不可能一直持续下去……”夏目恭一郎说道。

“飞翔的魔女”的卖点切的又小又深入，它就是一部要卖黑丝的作品，而宫代奏能把这种卖点找出来看似简单，实质上却是相当难得的。这等于是在以精准的方式在适配特定受众的购买需求，做销售、策划或者推广行当的话，这种能力是最为重要的。

所以只要投资人不傻，就能够发现这个企划是具有可操作性的……但这种可操作性是以作品的画面能够如同企划中标明的那样可以被制作出来为前提的，可在任何人看来，宫代奏如果要做监督的将会构成制作环节的阻碍——除了他自己以外。

“宫先生，宏观上的企划和细致的制作环节并不共通，不是说你能做好前者就能做好后者，而系列构成跟监督也是完全不同的职位……那关键的问题来了，这部动画监督的人选不可变更吗？我将会视你的回答重新评估这个企划的可操作性。”夏目说的话自然不是虚言，而且理论上来说他的话应该可以对宫代奏这种年轻人构成相当程度的心理压力……理论上来说。

如果宫代奏坚持做监督的话，那么Aniplex出资的可能性就极小了。

哪有高中生出来做动画监督的？一个年轻人能写出优秀的故事来说就很不错了，但监督？

编剧转行做导演也不是不可能，但那起码得是资深编剧才行，动画业界的实例更是少见，类似的“名人”……比如上能写龙与虎、未闻花名，下能写一迷到底的迷家；退能写黄油剧本、进能做动画监督的冈田麿里大神。

多插一句嘴，为什么社会舆论对动画业界存在偏见呢？因为这行本身就有问题，几乎每位大佬身后都有这样的黑历史……冈妈创作过“泽越止”这样的极品，新海成也做H片头，至于南泽十八那就更不用说了。

黑就黑了，还要说动画是给小朋友讲梦想的行业……不啐你啐谁？

而宫代奏此时的态度就比较有意思了，对于夏目这样的大人物，他的态度还是比较端正的……看起来是这样的，可实际上呢？