相比于环境的光线处理，原本的空之境界在人物细节处的光线处理稍显不足，在兼顾整体的气氛条件的同时，人物表情则不够立体和形象……面部扁平化、神态生硬，这些是不难看出来的问题。

这里面主要是演出水准的问题，同时摄影上也不够细致……当然了，后者可能是因为制作周期及成本控制的原因造成的，以两仪式来说，相当程度上她都是个“三无”系角色——或者干脆说是面瘫也可以，然而这并不代表着这样的角色就不需要演出水准了，甚至刚好相反，正因为她是个面瘫，所以才需要更为细致入微的演出。

然而两仪小姐的脸，偶尔有那种3D建个模，然后随意打个光的感觉……虽然这么说有点极端，但这确实是能够加以改进的地方。

女主角确实大多数时候面无表情，然而在这个表情之下她的心理活动和情绪变化实际上同样是丰富的，而这些“丰富”最终表现出来的则是对于夺回黑桐的焦急和必然会采取行动的坚定。

她的情绪自然不能够用太夸张的面部表情来表现——显然从设定层面上来说，两仪式就是那种不能使用“颜艺”的角色，否则她就整个垮掉、崩坏了。

所以她的情绪需要通过眼神、呼吸频率、语言节奏及面部阴影的变化来体现的，也就是说在保持一张脸不能大幅度“变化”的同时，更细节的地方是要用心去刻画。

Mad Poihat的演出比较不错是一方面，对于一些动画公司来说，这些细节的处理有时候面临的不是能不能做好的问题，而是会不会去做的问题。不管再怎么醉心于创作，从资金投入的角度上来讲，动画首先是商品，也不是所有的商品都在追求“精品”的目标。

至于宫代奏这边，Mad Poihat自然是乐意去做那些细节处理的，毕竟一定程度上他们能按自己的意思进行动画制作——这是在制作委员会具备话语权的意义所在的地方之一。

所以现在画面中的两仪式的脸，则生动自然的多。Mad Poihat正在迅速的成长着，他们已经过了那种只会往摄影处理方面加技能点的时期，现在正在向着可以更为立体生动的塑造画面的方向发展着。

当然了，摄影确实是可以用来蒙人的东西，各种时候喜欢感叹“这光、这水”的人，都比关注人物动作及演出的人多。

加特技和作画同样密不可分，然而前者更为容易抓眼球。

而从整个故事结构上来说，“俯瞰风景”是两仪式由“人偶”向“人类”转变的重要情节，因而这些细致的刻画也就显得更为重要了。

…………

“自杀”的人数正在持续增加着，困顿于巫条大厦的祟恶依然在氤氲发酵，五人、六人……或许下一个就轮到了被拘遏着灵魂的黑桐了。

通过自己特殊的“视界”，在外围观察之后，两仪式看到了悬浮在大厦周围的灵体数量总共有八个，她判断这与最终殉难的人数相当，也因为有了数量上的把握，黑桐遭到更严重意外的可能性下降了。