事实上，稍微有些档次的杂志，在做采访时候都要如此准备，不可能随随便便让你穿个拖鞋往椅子上一坐的随便聊，任何事情都要讲包装的。

“没关系，应该的。”王和志面带微笑，很容易让人心生好感，“恭喜你啊，李先生，现在已经是最年轻的亿元导演俱乐部成员。”

“运气不错。”李旭微微一笑，“这种情况，无论我还是帮我的前辈们，恐怕都没想到。”

接下来就是已经在蓉城、西京路演时说过的那些，从小喜欢看电影，长大后进了北电的，因为非典而将计划中的处女作变成了现在的《传染病》云云。

无非就是现在说得更加详细和得体，让这个，嗯，故事，看起来更加可信，然后嘛……

“多线叙事这点的确做得有点差，个人很喜欢盖·里奇的《两杆大烟枪》和昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》，想要挑战一下，于是导致有两条线显得比较散。”在说到电影的缺点时，李旭这么表示。

也许对学院派来说——尤其是国内的学院派——《两杆大烟枪》也好，《低俗小说》也好，都是上不得台面的东西。

后者可能要好点，毕竟昆汀也是戛纳的常客，《低俗小说》也拿了金棕榈，而文艺圈的软骨病一直都很严重。

不过没关系，反正他现在最大程度上要争取的是网上的民众，托盗版的福，网民们对这两部电影都是看过的。

从第二周逆袭开始，李旭就一直在思考，到底是什么造成现在这种情况。第二周逆跌可以达到百分之二十，这真不是17年啊！

大投资加明星扎堆肯定是原因之一，这种对大投资和明星的追捧，直到七八年后都还很盛行。李旭本身肯定也带动了一批路人影迷，年轻帅气，不是张、陈、冯能比拟的，再加上电影本身的细节和节奏都被非常好的复制了过来。

“我最满意的地方，就是电影的节奏和细节，”李旭这时说道，“在我看来，一部电影能不能被观众所接受，节奏和细节是最重要的。”

“不是一个好故事，又或者人文关怀吗？”王和志好奇的问道。

“这么说吧，故事决定了电影的下限，而节奏和细节，决定了电影的上限。至于人文关怀，观众们其实并不那么在意，”李旭侃侃而谈，“王先生应该知道，看书和看电影是不同的，看书的时候，我们觉察到了问题，或者有了什么感悟，都可以放下书本进行思考，直到有所领会再继续。有不是很明白的地方时，可以先翻阅前面的内容，确定之后再阅读。”

“但是电影不会停下来，给观众思考的机会。”王和志露出恍然的神色。

“对，导演必须将节奏抓在手中，”李旭点了点头，“要吸引观众不断看下去，不断想要知道接下来会发生什么事情，必须要给他们一种期待感，哪怕他们看惯了套路，可能已经猜测后面的内容。”

就像写网文，要么用节奏感让读者抓耳挠腮，断章断得人销魂不已，要么用大量的水灌饱读者，让他们产生满足感，哪怕一泼尿下去就又饿了。

既抓住不住节奏感，又手残加文青，时不时来个“啊啊，这么不合理，写不下去了”，那就活该仆街了。