赖特总管终究还是没能如愿，毕竟，画画这种事情是不能强求的，在利诱与威逼都不起作用后，他就无计可施了，他中不能随便抓几个回去，这样实在太难看，会有损奥地利皇室的颜面。

放了几句狠话，又暗示了几句之后，他就带着人离开了。

张昂也挥挥手：“大家熬了一天一夜也都辛苦，都先回去吧，之后有什么安排的话，我们会在街口贴出来的。”

底层艺术家们陆陆续续的离开了，不多一会，漫画社中再度只剩下张昂和阿道夫两个人。

张昂一点也不担心这些人里面有人会利欲熏心，偷偷去找那个赖特总管，给他画漫画。大家喜欢看《大剑师杰克》，看的不是它的艺术性，画的有多好，看的是它的故事！不同以往大陆上流行的那些老式的骑士小说，传奇小说，《大剑师杰克》的故事更加简单，节奏更加快速，出乎意料的发展也更多，在加上前世那些老套狗血的情节，在绝大多数人看起来，都是十分的新奇有趣。

而在整套的故事，一直都牢牢的保存在张昂的脑海中，只有在每天作画前的前一晚，才在和几位组长的讨论中叙述出一些，只足够画3，4页而已。所以，没有人知道故事之后的发展，就算找上门，被收了，也只能凭借自己的瞎编乱造瞎画一气。而这样画出来的东西，是肯定不会让老读者满意的。

现在最关键的，是破局，让漫画社继续运营下去，制作出更多的漫画册，吧整个《大剑师杰克》的故事讲完，并传遍整个奥地利。

那个莱尔米大师找过来，命令漫画社关门，虽然有些令人吃惊，但也不意料之外。张昂也是有所准备的，毕竟维也纳是艺术之都，艺术氛围浓厚，对艺术性的维护也远比其他地方要严格。就像前世新文化运动时，写文言文的老学究看不起写现代文的新式文人，像那些写传统文学的传统作家看不起写网文的网文写手一样，“阳春白雪”的作者永远都是看不起“下里巴人”的作者的。

但很明显，历史告诉我们，很多时候，“下里巴人”的东西，才是最受人民群众喜爱的，如果价格能够低廉一些，这喜爱的程度还要愈加热烈。就像现在的漫画册一样，大师们的作品动辄上万金，根本不是普通人能买得起，就算去艺术街买便宜货，也差不多要50银的样子，买来一副，挂在家里，实际上是起不到什么作用的，普通人鉴赏能力有限，也很难感受到其中的艺术性，受到艺术性的熏陶，感染，升华一下感情什么的，根本不可能。

但漫画册不一样，虽然依旧算比较昂贵，但还在可接受范围内，咬一咬牙，也不算买不去。而且漫画册十分划算，35银就能买上一本接近20页，足足80幅图画组成的漫画册，远远比50银买上一副简简单单的油画要强。更加重要的，是它的故事性，简单易懂，新奇精彩，是这个时代难得的娱乐佳品，看得认真的话，往往一本漫画册就能打发一整个无聊的下午，还能反复观看，和别人换着看，和朋友互相讨论剧情之类，消磨时间的能力极强，十分的划算。

漫画这种东西，从一开始的时候，定位的就不是什么艺术，甚至和艺术都扯不上什么关系，只是一种娱乐产品。哪怕是在张昂前世的时候，那些漫画在大多数人眼中，都只是一种给小孩打发时间的玩物，和看电视，打游戏之类的差不多。毕竟，从来没有一本漫画被当作艺术品，被各大画廊收藏展览。而漫画家本身，也和那些油画家，国画家扯不上什么关系，完全是两种人。

而张昂之前让一众底层画家上街贴大字报，摇旗呐喊，目的不是让漫画收到艺术家们的肯定，不是让漫画作为一种艺术品被大家接受，也不是和那个莱尔米大师分出个对错。而是扩大漫画册的影响力！通过辩论，通过那一个个的问题，让民众们思考，让漫画册在他们的心中有个粗略的定位！那个艺术之下，消磨时间的娱乐商品的定位！只有拥有了这样一个定位，它才不会被看得那么高高在上，让人畏惧。它会显得更加平易近人，也更加容易走进千家万户。

当然，现在虽然初步拥有了群众和基础，但生产的问题还是要解决的。

只不过不能像原来这么光明正大了。毕竟，一家明晃晃的漫画社开在这里，谁都能找上门来，绘画大师能来一言关停，巡逻队也能来贴上封条，实在是不利于之后的舆论战争的。敌明我暗才是个好办法。